王士桐做主题演讲

摘要：6月9日下午，由上海市建筑学会、上海市筑师与建材企业家联谊会、上海市建筑材料及构件质量监督检验站、同济大学建筑与城市规划学院、上海企业竞争力研究中心共同主办，湖北宝源木业有限公司冠名协办的2011宝源精木板杯上海市建筑师和建材企业家论坛暨金...

　　【主持人】：接下来我们有请上海市建筑师与建材企业家联谊会秘书长、教授级高工王士桐就建筑师与建材――从建筑材料的变化看建筑设计的历史发展给大家做主题演讲。我们掌声有请。

上海市建筑师与建材企业家联谊会秘书长、教授级高工王士桐

　　【王士桐】：大家下午好，大会要我做一个有关建筑师和建材的发言，这个很特别，真不知道如何跟大家讨论，因为在座每一位朋友都会有一个直接的回答，建筑师在设计中需要建材的支持，建材也希望建筑师能合理使用它，发挥它的作用，把它置于最合适的位置上。有时建筑材料本身的合理使用也会形成一种象征和力量。回忆人类历史发展的过程，当我们想起每个国家每个城市时，出现在我们脑海里的印记在第一时间反映的便是它的建筑，正如我们一看见埃菲尔铁塔，我们就想起了法国，我们一见到哈德逊河口的独立自由女神像，我们就想到美国，人们一看到天安门，便连想到古老的中国。甚至当我们看到沙漠时，会联想到古代巴比伦和埃及的金字塔。人类历史的长河，给我们留下了一个又一个记忆的节点。也为我们缔造了城市的印记。这些节点和印记是一代代建筑师智慧的结晶，这些建筑珍品都是内藏有一种抽象的精神功能、时间功能。有时政因为我们追求建筑的材料的简单，他们的结构完美，帕蒂农神庙乃至中国的长城，本身的结构就是建筑材料和某种精神功能的完美表现。毫无疑问，人类的眼珠行为和建筑材料的使用，就是一种行和影的关系。许多年来，在新时尚与传统，艺术与现实，抽象与具体，成功与失败的碰撞与交融中，一代代建筑师用激情换回的建筑成果洒满了地球每个角落。许多著名的建筑，代表了那个时代建筑师的活动，他们留给我们的是建筑的精神和供我们研究、学习的教科书。他们是世界范围内的建筑大师。我们中国境内同样一批优秀的建筑师就在我们身边。他们在设计和建筑材料的合理使用方面是我们学习的典范。

　　如果我们要了解不同时期的眼珠材料使用，就要了解那个时代的著名建筑师。他们在不停创新的同时又不停地制造出另一个新的传统。如提出功能主义和合理主义的先躯们就是在战胜古典学院派基础上提出的，他们用自我感觉、激情和错觉设计为我们树立了标准。

　　下面我分几个时间段，来表述。

　　1、从远古时期的建筑作品看建筑师对建筑材料的使用。

　　作为一个对建筑艺术感兴趣的人，作为一个建筑师最能逗起我的追索趣味是建筑的起源。人类为什么创造出这样那样的建筑，它又是在怎样一个历史的条件下，把特定内容的建筑创造出来，建筑的原点在哪里？各类教科书的序言前应该是什么，第0章以及负一章应该是什么，仅仅局限于时下的建筑师，难免丧失对人类生命历史维度，我们个人的经历和时间虽然有限，但人类的历史至少可以追溯到很久以前，一万五千年以前，在西班牙阿尔泰米拉的山洞中，发现的精美的“野牛”岩画，可以断定早在冰河时代就会有建筑行为，但我们对那时的建筑作品却一无所知，回忆和考证可以把我们的思路引向一个迷人的领域，展现人类的漫长的建筑历程中的各个环节。并通过不同地区，不同民族之间的不同状况的比较，确立我们自身的历史地位。

　　今天我们谈到古埃及、古中国、古罗马、古希腊、古印度，玛雅文化、波斯帝国和巴比伦，谈到哥德式建筑、文艺复兴以及稍候的古典主义，巴洛克、洛可可等等，我们不但可以从比较中欣赏许多伟大的划时代的作品，还能领略一个个伟大建筑师的风采，更重要的是我们可以看到这些创造的伟大建筑和建筑大师背后所蕴含的历史逻辑和历史哲学，以及那个时代所使用的建筑材料和建筑技术。

　　和现代建筑的展示性质不同，古典艺术是一种礼仪的膜拜。在建筑中，礼仪的膜拜往往在同一时期中使用同一种材料，产生相同效果的建筑，当一种典范的建筑模式产生了，所有的建筑便竞相仿效，埃及的金字塔、希腊的神庙、罗马的穹顶、中国的宫殿、哥德式的教堂均是如此。富有意味的是，古代的祭祀建筑都演化成一种宇宙模式，无论是公元前5000多年的埃及集资他，3000年前的苏美尔天文台、公元2000年前的巴比伦通天塔，都是用一种石材砌筑的方形探坛台结构，其顶部成锥形，暗示着一种向上的永恒。也暗示着人类对天体和地球的依赖。它表现的普遍一致的东西也许就是这个时期建筑设计的原形。建筑的母体模式及形制，以及建筑创作和建材使用的依据。

　　对于埃及金字塔来说，我们只知道它是第四王朝的墓穴，分析它的设计状况，我们理解在浩渺天地的沙漠里，只有用巨石堆成的金字塔高大、稳定、沉重、简洁以及极具重力感的形象，才是一种永恒，才有纪念意义。也只有在这样的环境里，才充分表现了对太阳神的敬畏。埃及的金字塔告诉我们那时他们追求永恒不易的格调，那以后的律法从不允许埃及人以它物修建庙宇和墓穴，唯有巨石。所以古埃及的建筑都是石建筑，埃及人用这种巨大的永恒之石创造历史和来世。多少年来都不变，它的体量立刻使我们想到要费多少时间多少人力才能完成这样一个庞大建筑。严格的说，单从形式方面看，只需要几分钟就可以把他们看完和记住。也许就是这个简单的东西，才是永恒，独特。才让你永远不会忘怀，才会若你看到艺术的起点就在这里。但是另一方面，我们很难想象胡夫金字塔230万块，平均每块重5000斤的巨石，在远古时代是怎样从采石场被开挖、被运输、被构筑、又是如何精确的切割到位。我们可以想象出，在这巨大的建筑工地上，在不同季节，不同气侯中，劳工们的吆喝声，埃及人用巨石建成的剪子他，塔中渗透着沉默的感情。也可以感受到法老们的表现欲望。几乎在所有的时候，人们都会产生怀旧的联想，和发思古悠情。但是直到今天这个金字塔的高度为什么是146米，底边的宽度又为什么是230米，它也许是永久的秘密。

　　下面，我用另一些小标题来叙述建材的发展和设计变化

　　文艺复兴前后，近代建筑设计思想对建筑设计的影响，文艺复兴意思是“再生”它意味着经过漫长中世纪的黑暗后，古代艺术的意识价值的苏醒，但丁层说，罗马城墙的值得我们尊敬，而建成这个古城的土地，人民比一切史书说的更有价值，这精辟地描述了建筑材料和建筑师的关系。

　　古典复兴和复古思潮指的是希腊复兴，罗马复兴，哥德复兴，它是对过去时代的会议，复古是一种思潮，我们知道当一种文化走到极致时，就会出现这样的变化。因为新生的阶级要表达一种政治立场。希望在建筑上，有与前时代不同的特点。这样自然造成了对古代各种风格特别是非古典主义风格的考虑。这个浪潮出现在现代主义之前，这一时期，虽然时间段很长，但建筑材料的变化却不大，许多现在还能看到的建筑，如英国大不列颠博物馆、柏林歌剧院、巴尔的摩大教堂、巴黎雄狮凯旋门，以及1867年用铸铁做穹顶建成的美国国会大厦，欧洲和北美的建筑在造型和用材上十分相近，它们出现在哥德复兴建筑之前到了19世纪下半叶，这种思潮泛滥，1874年建成的巴黎歌剧院，就是晚期巴洛克风格，并掺用了古典主义手法，和洛可可的装饰，这一阶段，科学技术的进步，很快产生出大量新的建筑形式，首先是建筑材料的变革，生铁开始用于建筑设计上，石料、木材已让位于钢铁梁柱，1833年建成的巴黎温室植物园建筑，是人类第一个完全以铁架、玻璃构成的大型建筑物，它也是1851年建造的伦敦水晶宫的前驱。而后，熟铁和钢以及工厂化设计的平板玻璃出现了，机制砖又代替了手工制作砖。1885年建成的芝加哥家庭保险公司就是世界上第一座按照现代钢框架结构原理设计和建造起来的十层楼大厦，也是芝加哥以及世界上高层建筑的鼻祖。该世纪后10年与建筑有关的各类技术和材料进入了一个发展高潮，电梯、电话和机械通风相继被采用，1889年设计的法国的埃菲尔铁塔和1851年建成的英国水晶宫以无与伦比的机械独创性、铁构架和玻璃塑造了一种崭新的建筑秩序，在当时甚至于今天还非常奇异和迷人美丽。他们被认为是世界上第一座有时代转折意义的新建筑。并由此开创了建筑形式的新纪元，从此也是建筑真正从以往的膜拜礼仪走上了一种展示。他们的建成对以后的建筑结构、材料使用、建筑造型以及空间的设计产生了巨大的影响。

　　3、现代建筑师在科技加速度发展的年代里的表现

　　现代建筑这个概念非常难以界定，但它是指脱离了古典主义和文艺复兴，建筑影响以来的整个建筑发展阶段，它不仅是理念的变化，也是一种手段的变化。最重要的特点在于它的现代性，从建筑材料到建筑风格，从内部空间到造型，都发生了和时代一致的变化，也是和人的民主化、个性化相一致。建筑已不像传统的古典建筑那样寻求一致的膜拜性的礼仪。

　　当前，随着科学技术加速度的发展，对建材和建筑师的要求越来越高，在中国随着建筑总量的不断扩大，一定会带来建筑设计各方面品质的提高，一个国家建筑设计肯定要靠本土的设计师，而且要有一大批的建筑师共同努力，我们在本土作战，却输给了客场作战的外国建筑师，真可谓比中国的足球还惨，希望一定在你们有悟性的年轻人身上共同努力吧。

　　最后想问一个问题，同在一个地球上，石材和数目情况类同，这里代请教一个问题为什么我们中国的古建筑使用木头，外国古建筑使用石头，这个问题请大家帮我思考一下。

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