空间的导演者黄书恒：我的设计藏着策略(图)(5)

摘要：黄书恒，台湾籍建筑师，作品涉及室内设计、建筑设计、产品设计、展示设计灯多个领域。代表作品有莲园建设内湖“大极”集合住宅（建筑设计）、远雄集团售楼处及样板房系列设计（室内设计）、中华宾士高雄中山展示中心（展示设计）等。

　　再来说“上林苑接待中心”，这是我们自己很得意的作品，很多东西做到你看不出来，除非你走进去。这个建筑外观非常朴素，这个是房子的正面，但事实上我们的策略是，我们先做一个平凡的外表，真正精彩的藏在后面。我们在后面做对比，把厉害的藏在后面，这个以现代人的术语叫做闷骚。我们在做一个闷骚的房子，外面看起来好象很简单，就像很多名牌，外表看上去很简单的黑色，但是不小心看到袖口和领口，里面的衬布非常华丽，金的东西都在里面。我们的想法就是这样子，当你乍眼看的时候，可能感觉平反无奇，慢慢往后走，你才知道华丽的另一面原来在后方。为什么呢？因为这个基地背对着三千平米的公园，这在台北市市中心是很难得的，是一个得天独厚的条件，我们为了突显这个条件，决定把真正的正面做在公园那一侧。你刚进来的时候看到的正面，反而是背面。当你一进去，我一下子把深度拉到两层楼的高度，然后光线下来。事实上我最喜欢在空间上玩的游戏就是，把一些很古典或者很神圣的空间放置在很现代，或者说很商业，甚至某种程度上很俗气的案子里面。因为它不过是一个行销道具，而且是一个临时建筑，房子卖完了它的意义就消失了，它远远比不上古代的建筑，在那个时候，建筑是一件很神圣的事情，要花很长的时间去打造一个教堂或者是一个皇宫。我自己深深着迷于古典建筑中的一些元素，从古典里面我看到很多真正震撼人心，深具张力的东西，并且这种张力是很持久的。往往很多现代建筑表面看起来很厉害，但不耐看。很多搞怪让人觉得纯粹是本来站着一个好好的人，故意站的歪歪扭扭，好象哗众取宠。所以我很喜欢从古典建筑里面找到一些空间的原形，一些具有张力的元素，但我不会让它们复古的呈现，而会用一些新的手法、新的材料让它们再生，产生很有趣的对比。

看似背面，实则正面

　　你往往能在现代的建筑法则中读到我们的古典空间元素，但事实上，如果不仔细看，你是看不出来的。因为它绝对不会是以前古典的石材雕刻出来的，反而可能是很现代的玻璃钢构去打造的。比如我们做的一个“上林苑接待中心”里面的一道墙隐喻着教堂端点的管风琴，某个程度它是一个凝固的音乐，像音符的律动，尤其是当阳光加进来的时候，它就像一幅图，仿佛可以从中读到音乐。慢慢往后，走过一个长廊，经过一座桥来到一个水中的剧场，可以在此欣赏一段影片，然后到达端点。这是男女洗手间，我们故意反转以往厕所阴暗狭小的空间模式，把它做得非常神圣，有一个悬吊的水波，把水龙头、洗手液跟擦手张等藏在感应式的不锈钢的亮体里面，很好玩。然后再到端点你会发现一个如DNA形状的双螺旋楼梯，爬上二楼，天光洒入。我们做很多的安排，希望空间是有深度的，就像在品酒或者一款香水，它的香味不是一下子释放的，有所谓的前奏、中调，以及基调，我们希望有这样子设计的序列。

　　同样有另外一个案子，同样前面也经过铺陈，主角是一个从天而下悬吊的天梯，顶部是一个采光的天窗，它的一边用钢索，另一边是玻璃钢构的扶手，这个空间的原形来自古典宫殿的楼梯，就平面上来讲它可以是四只折梯的混合。像这样子的空间原形现在建筑是看不到的，大部分是在古典建筑，我们是从古典里面找到，觉得这个楼梯好漂亮，塑造出来空间的张力。这个楼梯除了功能上有连接上下的功能外，它在空间上亦像是一个雕塑品。

　　所以我们在做设计的过程中，通常先设定整件事情背后的一个策略，设定参观者的空间经验，我希望这个参观者看到什么，希望他进到我空间的时候，心情是怎样地起伏。

　　宣i雯：您很喜欢讲故事，空间被您做得非常有趣。您想成为什么样的设计师？有没有自己的目标，或者想要走的轨迹？

　　黄书恒：年轻的时候还会有一个梦想，现在感觉梦想越来越遥远，但是无论如何，热情还存在。我希望有机会这辈子能够盖出一栋房子，是能够被放到建筑史里面的，是对整个时代有意义的。能够被放到建筑史的案子代表有一些领先的创意思维。看看有没有这样的机会吧，我们公司来到大陆这个新市场之后，好象离梦想更近了一点点，台湾的环境相对比较封闭保守，很多的热情不一定被接受，在这里反而比较有机会。

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