"设计思生活"实录：倪阳 分享世博中国馆设计(2)

摘要：海纳百川，有容乃大。在设计界，也遵循着如此规律。唯有源源不断地荟萃各界的精华，系统的将其加以融合，体系化的呈现，才能使设计之路得以螺旋式上升发展。在由中国建筑学会、《a+a》杂志举办的中日韩“三国演‘艺’ ” 设计“界”高峰论坛上，代表亚洲...

　　第二点我想讲城。当时孔子说天下大城，现在有网络的概念，世界上任何的事物都是在同一时间，所以我们的东西越来越像，我们的东西越来越一致，他也说过在做任何事的时候还需要一个多元化，在一个大的理念下做各种各样的事。可是在中国，我们中国也是这样，就是搞这种独特性、方向性，建立良性的关系，所以达到和而不同，这是当时投标时大的概念。

　　我们中国的建筑是一个城市规划，是一个非常独特的体系，等于代表了亚洲这一片地区的文化，西方现在主导的有一定的差别，我们是喜欢在因地制宜选址，我们强调和自然的融合，天人合一。这是对城市规划的解释，当时是三横三纵，现在的故宫也是这个样子的，北京也是这样的布局，东、西各设一个市，东西就是这么来的。

　　我们在设计的时候多方面挖掘一些中国元素，因为我们的建筑涵盖了五千年的文化没办法表达，但是可以得到一些需要的，我们可以看到中国的水墨画是一个比较朦胧、比较缥缈的东西，我们当时夺标的方案就是围绕水气升腾，形成一种朦胧的感觉，包括中国的剪纸、灯、文字，这是秦始皇的冠。冕是皇帝自己威严的参照物，这在中国古代是非常流行的，后来不知道为什么不喜欢这个东西了，后来的皇帝不带这个了，可能以为这个很累。我们在开始设计的时候在外面加了一个冕。这是中国的器，这是青花瓷、景泰蓝，包括中国的书简，书简是中国记载文字的一个载体，我们在中国馆的白色裙楼有一条一条的竖条，所不同的就是在竖条上写的字，我们是用竖条组合的字。这是中国的建筑文化，有规划，有斗拱，包括园林的元素、色彩，也包括中国非常有意思的天井。中国的沿海都是东南风，古人非常有智慧，如果我们利用这个风可以得到非常舒适的居住环境。无论是在上海这一带这些建筑还是广州都有这样的特点，风口是在一楼，出风的时候在很高的地方，古人不懂压力差，如果进风口和出风口超过10米，基本外面不需要任何风都可以拔风，风可以穿堂过，形成穿堂效应，我们也应用了这样的道理。还有门、窗向内开放，这是斗拱，大家也很清楚。

　　这里还有一些上海的元素，特别说明一下这是清华大学后来在屋顶上做的，这是九州，宋之前长江流域叫九州，元朝之后疆域大了，就不叫九州了。这是现代的，可以看到小河。

　　中国馆不只是一个建筑，首先上海世博会是人类精明文明的盛会，我们设计的时候有很多想法，大概总结了这么几条。第一是一个器放在上面，第二是有强烈的中国文化的标识，第三是网络构架，就是刚才说的建造文化，第四是空间，形成非常凉爽舒服的环境。第五没有做成，就是一个中国舞台。第六是垂直城市。这个是最早画的设计草图，也是中国馆开始时的想法，当时的一些想法想做一个中国舞台，这里可以看到当时的思想来源就是一个世界之窗，就是一个房子的窗的感觉，但是做的时候发现不太够，要不断加厚和切削，因为跨度太大，而且太笨重，所以后来就变成了切削。当时外围有一些连，表达若隐若现，当时都不是很清晰，大家都知道中国喜欢的东西和欧洲喜欢的东西不太一样，欧洲喜欢非常清楚的，比如钻石、水晶之类的，中国喜欢一个朦胧的东西，窗户、门都是半构成的。所以我想外面有一层罩子，有钢层水幕做成，里面有一个芯。

　　后来韩正市长提出来必须坐北朝南，我们就转过来，最后底稿的草图就是中国的，现在的中国馆在这个位置，这是地区馆，这个是产业馆，后来台湾不愿意在这里待着。这是投标时的，我们第一轮投标非常简洁，我们看到是一个半透明的盒子在水面上形成一种中国水墨画的感觉，在当时如果按照这个来走，加上一个抽风系统可以达到非常舒服的温度。

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