"设计思生活"实录：倪阳 分享世博中国馆设计(3)

摘要：海纳百川，有容乃大。在设计界，也遵循着如此规律。唯有源源不断地荟萃各界的精华，系统的将其加以融合，体系化的呈现，才能使设计之路得以螺旋式上升发展。在由中国建筑学会、《a+a》杂志举办的中日韩“三国演‘艺’ ” 设计“界”高峰论坛上，代表亚洲...

　　我们投标时的概念，空间我们当时看了，可以拔风，当时计算的时候如果没风的时候正常的气侯，因为我们的落差有50米，从底下来的风到上面可以形成非常好的气流，在没有风的时候可以达到2.5米/秒的气流，到后来需要一个大的影剧院，这个空间就变成了放映厅。所以这个设计是很多方面来协调，最后变成现在的样子，外面看到的也基本就是这个方案。这个是架空的玻璃，后来很多东西没跟上，这是室内的一些，这个地方现在做成大的放映厅。这个时候还是空的，后来就被盖住了。

　　整个建筑高度我大概说一下，这个建筑的高度是这样的，底下一层是地下室，里面有车库和夹层，有库房和临时展览中心，这边是8米，这边是14米，这边9米，到顶上是68.8米。

　　红色肌理，当时想做非常多的比较，当时有非常多的专家进行评判，有玻璃幕墙，有材料色彩，还有灯光的，最后这个方案各方面都可以满足，又很轻，对光的反射非常好，非常容易护理。肌理我们想采用折扇形，我们想做成宽窄不一样的肌理，最后专家说还是整齐算了，这个时代是一个转承的意思，既要兼顾70、80、90，也要兼顾40、50、60，所以一直在协调。红色是一个非常有意思的，中国红大家也查也查不到哪个是中国红，后来我们请教了杭州学术学院，宋教授说其实不同时代有不同的表达。光故宫就有五种红色，古人对于红色的运用非常有想法，故宫的城墙是一个色彩，柱子是一个色彩，屏风是一个色彩，通过红色把前后的距离拉开距离，我们设计的时候也是通过不同层次的表达想增加红色的空间感。我们看到当时试验的时候，这是1、2、3、4号色，从顶到下越来越浅。上面这条是永远被太阳晒的，这边是阴面，所以这个色彩和这个色彩差不多，实际在同一个光环下是有变化的。这个我们可以看到，不同的材料对色彩的不同反映，凡是还原性好的都是金属板，还原性不好的就是玻璃或者是碳酸酯，就是一些有机材料。晚上我们打光上去进行试验，当时这个金属板做得非常标准，我们感觉不同的角度，不同的天气看都有不同的色彩，后来专家认为中国馆太关键了，不能哪边看黑的，哪边是棕色的，必须是红色。这个当时是肌理，我们想有一个半透明的感觉。这个就是中空的这块，形成了一个电影厅。

　　清华大学做的我介绍一下，八个区域形成一个十字平台最大的花园，是上海最大的露顶花园，有2.6万平方米，分成不同的地貌，再添加一些生活用的配套东西。这里看到中国馆现状，这是国家馆，这是地区馆，我们做的广场非常长，现在做的广场在这里，当时我们这个广场设计的时候是35毫米的相机，后来这块地被收走了，做了登陆厅，我们的广场非常短，大家用广角镜一拍越往前越大，越往后越大。你如果在世博轴的二层拍，感觉会比较真实。

　　最早的平面图是这样的，这个边是递进的，中间是空的，而现在是这样的，我们看到把边填起来了，大家参观之后有兴趣可以沿着过道走一圈，因为要求中间的面积一定要够大。这是现在的，可以看到像一个章盖在世博轴和世博大道交叉的地方，非常显眼。

　　这里还要说一下，这个我们叫椽子，当时设计的时候每边31个，当时意思就是31个省和自治区一同托起中国这个国家，后来设计好之后等我们写上去的时候领导一审，领导的想法又变了，领导觉得31个省、自治区，谁在中间，谁在上面，这样对其它省市非常不好，我们想怎么办呢？他们说用天干地支设一下，怎样也凑不到31个，已经建好了，就差这个装不上去，后来说朝南的就写南字，朝北有北字，这样有了东南西北中，有人说是像麻将了。

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